崔之光，一位深受傳統(tǒng)滋養(yǎng)、又不斷追求突破的當代畫家。他的花鳥畫既有宋代工筆的嚴謹，也有現(xiàn)代藝術(shù)的光色與節(jié)奏。他將中西融合、工寫兼擅，以獨特筆墨重構(gòu)花鳥畫的新意境。

傳統(tǒng)之根，筆墨為魂

崔之光出身書香世家，自幼習畫，七歲啟蒙，十五歲入王雪濤門下，并得李苦禪、黃均等名家親授，可謂科班正統(tǒng)，根基深厚。他在花鳥畫的道路上，始終堅持傳統(tǒng)工筆的精研，形成了筆墨沉穩(wěn)、格調(diào)高古的藝術(shù)風貌。

融古通今，畫中有我

在中國畫歷史長河中，花鳥畫是最能體現(xiàn)畫家情感和氣質(zhì)的門類。崔之光師承五代黃荃的勾勒填彩，也精研徐熙的沒骨設(shè)色，在工寫結(jié)合中游刃有余。他的作品往往以工筆禽鳥為主角，配以寫意枝干與空靈山石，形成結(jié)構(gòu)嚴謹、虛實相生的畫面格局。

色彩與線條的交響

崔之光尤善設(shè)色，他強調(diào)“墨分五色”，更重冷暖對比、層次疊加。他的設(shè)色從不流于俗艷，而是在明麗中藏幽雅，在和諧中見層次。他筆下的梅蘭竹菊、翎毛禽鳥、四時花卉，不僅形神兼?zhèn)?，更具音樂般的?jié)奏感。

中西融合，開拓視野

在海外的學習與游歷經(jīng)歷中，崔之光廣泛接觸西方油畫的構(gòu)圖與色彩理念。他將油畫中的空間感、透視法融入中國畫中，使畫面更具張力。在保留東方審美神韻的基礎(chǔ)上，引入現(xiàn)代形式語言，形成了他獨樹一幟的藝術(shù)風格。

大構(gòu)圖，大境界

與傳統(tǒng)“折枝花鳥”不同，崔之光近年來傾向“大畫幅、滿構(gòu)圖”，將花木禽鳥濃墨重彩地鋪陳在整幅畫面上。他能將不同季節(jié)、不同類別的物象統(tǒng)一于一幅畫中，使整畫如交響曲般層層遞進，展現(xiàn)出新時代“大花鳥”的恢弘氣象。

寫實之上，寫意之中

崔之光從不拘泥于自然的再現(xiàn)。他的花鳥畫，在形似之上追求“寫心”。每一只鳥的神情、每一枝花的姿態(tài)，都是他對自然的體悟與對生命的表達。他用筆墨鋪展的不只是畫面，更是他眼中“天地之美”的詠嘆與沉思。

藝術(shù)的傳承，需要根基；藝術(shù)的創(chuàng)新，更需膽識。崔之光先生以五十余年的積淀，走出一條融合傳統(tǒng)與時代的花鳥之路。他的畫，不只是一幅畫，更是一種修養(yǎng)、一種追問、一種文化信仰的體現(xiàn)。

歡迎走近崔之光，走近那一幅幅“有氣韻的花鳥世界”。

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